孩子们在水里寻觅银币，慈祥的神甫，杰克父亲的蒙难等等，交叉成了一组欢愉和苦痛交叉成的怀旧画卷，年夜海在这里显得十分安静深远。

此外刀刀剑剑，不管是剑的轻灵超脱，刀的汉子性情，都没有那末强的视觉不雅感，直接拿年夜刀出来，有震动力。

不管是惨遭老婆变节事业遭受挫折的李立中，从开初的职场精英抵家庭妇女一边呆在家里空想追求灵感一边出轨投进旧恋人怀抱的周郁芬，仍是在社会上厮混谋财害命弄恶作剧的背叛女孩，看似一个个害人害己的可骇份子，但现实上他们更像是悲催实际下的衍生物，虽不克不及一味客不雅的以为他们是无辜的受害者，但贴切的说更像是在社会实际步步紧逼和卑劣情况的陶冶下所表示出来的一种失望而极真个解愤、自我救赎和报复，杨德昌将他们放进一个配合的情形中，将其小我特点无穷放年夜，给人一种较着的暗示，如同实际糊口中年夜部门人的一个个真实缩影和代表，得以加倍客不雅而沉着的凸显出在实际情况的催化下激起出的人道丑陋而可骇的一面，赐与不雅众一个更加深入而有力的反思。

　　　　两人都深爱着年夜海，可是这份爱倒是悬殊的，恩佐老是感乐趣于对年夜海的征服，对深度的挑战；而杰克仿佛只在于对年夜海，对海豚连结着纯净的密切。...